序: 上學年修讀了一科粵語流行曲歌詞的課程，要交兩篇短論文，還要做一個個人 presentation。巧合地，所有的短論文、presentation 皆以林振強的作品為主題，同學大多愛講林夕、黃偉文，看來 Man 算是另類人物，幸好成績令人滿意。Man 一向喜歡林振強的歌詞，另一位就是盧國沾。學期完結後，這兩篇功課就被遺棄在電腦某個角落，昨日突然產生在網上發表的想法，先修改後發布，變成懷念林振強系列。內容及寫法與過往的[Man淺談舊碟]、[好歌分享]有別，沒有提及歌手、唱片等與課程無關的背景資料，同時加入一些課程提及的內容、用詞 (例如意象)，亦要符合論文題目。
傻女與絕對空虛，都是 Man 喜愛的歌曲，早在2017年寫過。如果用兩篇舊文來交功課，一來過不到 Turnitin，二來不符 Man 不用舊稿交功課的原則，所以重新寫過，把兩首歌一同討論，不消半日時間就完成初稿。兩首歌皆為林振強的名作，也是演唱者的代表作。兩首同樣講失戀，林振強愛用電影鏡頭入題，善用場景描寫、氣氛塑造來帶出主題。
時至今日，我們依然記得絕對空虛的夜店角落，以及傻女的毛衣，還有陳慧嫻唱到最後的「啊」聲。絕對空虛所反映的，是自欺欺人的思念之情；傻女帶出的，就是念念不忘的癡情，也是經得起時間考驗的悲哀。
下一篇就會討論笛子姑娘、夢之洞、月亮神。
粵語流行曲具備文學特性，言情言志皆可，寫作手法變化多端，創意無限。
本文以林振強為例，舉其兩首作品絕對空虛及傻女為例，分析其寫作技巧和表達情感的手法，從而說明粵語歌詞具文學的特性，可歸入文學一種。本文以文本分析、歌詞細讀為主。
塑造情景，從中入情
所有情歌都談論感情，但表達情感的手法多變。除了直白式情歌外，詞人還可用不同手法入情，林振強善於仿電影情境的手法來塑造氣氛，從而融情入景，引入該抒情部分，令作品更加感人。絕對空虛及傻女皆以場景描寫開首。
先論絕對空虛，「夜店一個角落裡」以夜店為背景，畫面即時出現，卻未知歌詞的主旨。因何事在夜店? 可能因失戀借酒消愁，也可能到夜店尋歡，兩者差別極大。因此，下一句「獨坐以黑暗作伴侶」進一步描寫情景，帶出主角孤獨一人，交代失戀，又反映苦悶的心境。此句與李白「對影成三人」有異曲同工之妙，間接交代孤單的苦況，來個自我安慰。鏡頭突然一轉，寫附近一對年輕愛侶，觸景傷情。這對情侶具諷刺對比之效，一來凸顯主角的孤單寂寞，二來為後來的心碎作伏筆。
由此可見，林振強透過描寫夜店情景來帶出失戀的背景，沒有用過半個與失戀有關的字眼，再藉此塑造氣氛，為副歌的抒情加強感染力。同時，主歌的情景描寫並非胡亂堆放，其實有層次遞進，由整家夜店寫到某一張檯，當中的孤獨失意因此由淺入深，由孤單獨坐到受刺激心碎，可證場景編排的心思。
傻女亦運用仿電影鏡頭的手法來開首，同樣寫失戀，同樣由整體氣氛到某個角落，不過描寫篇幅比絕對空虛的少。「這夜我又再獨對，夜半無人的空氣」，獨、夜半、無人三組字詞塑造冰冷的情景，襯托主角失戀孤單落寞的心情。之後主角穿起毛衣懷念舊情人，進入虛幻。冷清的現實與溫暖的幻想成一個鮮明對比，這句情景描寫不限於交代失戀、製造情景，還與最後一句「你縱是未明白仍夜深一人，穿起你那無言毛衣當跟你貼近」作呼應，把情景融入反問，突出傻女的癡情。這種含蓄的首尾呼應非常動人，同是文學寫作的手法之一。
妙用意象，創意無限
文學一向充滿想像空間，意象正是一例。古人喜用植物代表自己的志趣，如陶潛愛菊。意象可反映心中所思所感，借事物的特點表達某訊息，故有融情入景、托物言志等手法，歌詞同樣可用意象。
意象運用不限於利用事物表面特徵來說明道理及意義 (例如詠梅、紅棉)。絕對空虛、傻女正屬例外，把感情投射在物件，睹物思人。
林夕把意象分為新和深兩種，前者富觀察力，後者富洞察力。舊情人的毛衣 (傻女) 及夜店播放的歌曲 (絕對空虛) 可說是新。此外，其中一種手法為使用中心意象貫穿全篇，以凸顯主題，傻女正屬一例，用毛衣貫穿歌詞；絕對空虛並非此類，副歌還是直白式發洩。詞人不應只用某類手法，才見作品多元化。
傻女以毛衣入題，為中心意象，串聯全歌脈絡，全歌圍繞毛衣抒情。然而林振強不借毛衣的表面特徵，卻利用其獨特之處發揮，因為這是舊情人的毛衣，對主角有特別意義。因此毛衣代表舊情人，穿起毛衣，令主角幻想回到從前，「准許我這夜做舊角色」、「重飾演某段美麗故事人」，再次與舊情人一起。如果不寫毛衣，一開始直接抒情，感染力必定大減。
林振強沒有在此停步，反而順勢描寫毛衣，加入動作、感官描寫，加強它對主角的意義，嘗試令聽眾感受到當中的感情，有助感受副歌。
讓毛造長袖不經意地，抱著我靜看天地
讓唇在無味的衣領上，笑說最愛你的氣味
林振強把意象延伸，順勢加入更多意義，融入更多感情。長袖被聯想成舊情人的雙手，並加入抱起動作；衣領被幻想成帶有舊情人的氣味。這兩組意象延伸寫出傻女的幻想，有兩個作用，一是先承前詞，深入塑造舊毛衣的獨特之處和帶有的感情；二是間接反映傻女的癡情，因深愛對方才有如此幻想。若論詞人幻想，林振強把毛衣化作穿梭現實和虛幻的橋樑，穿上毛衣後，從孤單的現實進入回憶中的虛幻。一物多用，可見其心思之精妙。
絕對空虛的開首運用夜店、角落、黑暗、年輕愛侶代表主角的孤單落魄，發洩失戀的苦悶，惟不足以提升至副歌的澎拜式發洩。文學作品有起承轉合之鋪排，往往需要轉捩點，方能引入高潮。絕對空虛並不例外，「夜店此際正在播，舊日你喜歡哼的歌」，結果這首歌曲令主角回憶往事。此意象運用與傻女的毛衣有共通之處，兩者皆與舊情人有關，順理成章地從中想起舊情人，換來情緒起伏，再次喚起心痛之處。
簡言之，林振強用毛衣、歌曲來代表舊情人，兩首歌曲的意象運用如出一轍，不借事物之表面特徵發揮，卻簡單直接與舊情人拉上關係，手法具文學特性。
情感矛盾，內心拉扯
不少寫男女感情的文學作品充滿情感矛盾、拉扯，寫出感情的掙扎講求功力。林振強在運用意象、塑造情景的同時，不忘加入情感矛盾，當中以絕對空虛最為明顯。
盧國沾的找不著藉口寫兩人之間的互相拉扯，但林振強的絕對空虛和傻女就展現自我內心的情感矛盾，嘗試用隱藏、說謊等方式去表達內心的矛盾，一時說愛但一時說不愛。
絕對空虛的副歌充分表現出這份矛盾，先提及「仍然是愛你」，「甚至愛你是永沒年期」，足見主角失戀後依然深愛對方。然而歌詞最後一句卻提到「永不想你」，突然推翻前面的癡情，如人格分裂。這種放下與放不下的困擾、矛盾，正好反映內心角力，帶一股戲劇性張力，具體地刻畫出失戀的痛苦。另一首林振強的作品酒場 (葉振棠主唱)，同樣利用矛盾式內心獨白來刻畫失戀感受。
傻女的矛盾處在於主角一時明白現實，深知愛人已經離去；一時完全拋去現實，幻想回到過去。「我恨我共你是套，現已完場的好戲」，反映主角清楚知道現實，但其餘歌詞表達主角不顧現實的癡情。另外，幻想部分寫得真實，如「將肌膚緊貼你」，完全投入虛幻世界。不過多次強調飾演、假裝，仿似明白到一切都是幻想。到底主角是否明白真相? 內心情感複雜矛盾，旁人無法掌握，林振強利用這種矛盾道出傻女的癡情。
總結
文學的特點甚多，因篇幅所限，上文只能列舉少部分，但已見到歌詞具一定文學欣賞價值。大家若放下粵語流行曲等於商品的看法，不難發現優秀之詞作可用文學欣賞的手法賞析。
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ManHungTech 
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