序: 上一篇介紹了兩首林振強的代表作，絕對空虛與傻女各有特色，而兩者皆見林振強藉情境塑造氣氛的心思與功力。今人常云香港樂壇情歌泛濫，然而此描述有欠準確，應指正為男女感情的情歌。誠然情歌定義極廣，應包含其他關係之感情，林振強就以三首歌紀念離世的妹妹，把兄妹之情入詞，憶妹之痛，同樣感人肺腑至極，可見真情與至誠對創作之重要。這三首歌由葉振棠主唱，歌詞則天馬行空，跳出現實框框，創意背後正是一份無形的傷感。本文原為第二份功課，現略為修改，在此與大家分享。
數年前林燕妮因癌離世，報章亦提及其弟林振強。十六年前林振強去世，其妹林雁妮早於八十年代同樣因癌去世。林振強生前極愛林雁妮，曾陪伴她在美國養病，她臨終時只有林振強在旁。林振強傷心欲絕，作為一名詞人，把心聲寄於筆墨，再由歌手唱出。
林振強寫過無數情歌，社會一向對情歌一詞帶有前設，就是男女愛情。盧國沾在1983年發起非情歌運動，針對情歌泛濫的問題，而運動同樣針對男女愛情的作品。然而情歌不局限於愛情，還可寫親情、友情。對於親情，林振強寫過兩種，一是父子情，如空凳；另一為兄妹情，如笛子姑娘，本文論後者，以三首林振強懷念妹妹的作品為例，分析詞人的創作手法和想像力，如何以不同形式表達同一情感。本文以文本分析、歌詞細讀為主。
今人欣賞黃偉文的「念念不忘三部曲」，其實八十年代也有「念念不忘三部曲」。林振強連續三年寫歌抒發對妹妹的念念不忘，分別為笛子姑娘 (1981)、夢之洞 (1982) 及月亮神 (1983)，全由葉振棠主唱。葉曾經提到這三首歌表面談男女愛情，實際上是懷念詞人妹妹，看似大路情歌，卻另有弦外之音。
主題富豐富想像力，超出現實
三首歌曲的主題富無限想像力。1983年卡龍寫的天籟星河傳說示範歌詞可以跳出現實的限制，證明歌詞題材可以變得更有趣，為樂壇增添生氣。三首歌沒有直接提起妹妹，笛子姑娘用笛子姑娘代表妹妹；夢之洞的「她」指妹妹；月亮神的月亮指妹妹，全憑想像。三首歌之中，林振強都用第一人稱代表自己，親切且直接。
笛子姑娘是創意的成果，為獨特的虛構人物。一名普通姑娘平平無奇，所以林振強加入笛子這個特色，令她變得獨一無二，因為她就是詞人的妹妹。同時，笛子兩字可以為歌詞反覆使用多次的笛聲作呼應，令歌詞更連貫。
夢之洞的主題為一個夢幻的山洞，用意就是製造一個脫離現實限制的空間，讓他幻想脫離現實的事，就是與妹妹相見。洞裡充滿不少超乎真實的事物，下文會論述其作用。
在月亮神，詞人把妹妹幻想成月亮神，除了增加夢幻、神話成分外，還可以借月亮的圓缺特性作發揮。另外，把妹妹從凡人神化作月亮，足證她在詞人心目中的地位，從而反映兩人的感情。月亮居於高位，與身處地球的詞人相差無數距離，代表陰陽相隔，就算兩人在夢中遇見，依然無法真正聚首。此概念與李白的「人攀明月不可得，月行卻與人相隨」有異曲同工之處，就算妹妹已經遠去，依然長存在詞人心中。
由此可見，三首作品的主題都是運用無數想像力，然而豐富的幻想並不是搏取聽眾視線，卻有深遠的考慮，帶有詞人的用意，緊扣歌曲背後的主旨和感情。
思想、手法相似，鋪排相近
如上所述，三首歌皆以懷念早逝的妹妹為中心思想。三首歌的表達手法及鋪排相近，先幻想夢中與妹妹相見，再突然夢醒，意識到妹妹已經離去，被逼回到現實，最後祈求有日真正再見。以上都是詞人的內心幻想的過程，穿梭於美好的幻想和殘忍的現實，全都反映其思念之深。
在笛子姑娘，林振強先幻想自己在一個雪地迷路，憑笛聲找出笛子姑娘，從而回想過去兩日相處的美好片段。筆鋒突然一轉，明白妹妹已經離去的事實，回到真實，祈求來日真正再會。
在夢之洞，林振強幻想自己進入一個虛幻的夢境，與妹妹見面，可惜還是突然夢醒，明白一切都是假象，最後回到現實，希望他日真正再見。
月亮神寫主角每當月圓時便與月亮神共聚，惟每次都會分別，意指偶爾夢見妹妹。每次夢醒之後便回到沒有妹妹的現實，最後同樣希望來日真正再見。
由此可見，三首歌曲的套路和鋪排相似，但背後充滿不同的想像力，以及思想的矛盾。歌詞創作有真實、虛幻兩者，三首歌曲屬兩者夾雜、交錯，先夢後醒，從中對比出詞人懷念之深、追憶之痛，條理清楚。
內心矛盾見情深
林振強善於從段落的差別製造思想矛盾，刻劃心理掙扎，以說謊形式表達真正情感，男女情歌的例子有絕對空虛、酒場等。
這三首懷念妹妹的作品一樣有矛盾、張力，但絕非前者的「一時說愛，一時說不愛」。相反，三首歌的矛盾在於真實與幻想的拉扯，真假難分的思緒。月亮神的矛盾張力較少，因篇幅所限，只論另外兩首。
在幻想部分，林振強寫得非常真實，描寫情境用功甚深，製造一個看似真實、歷歷在目的環境，卻暗中透過用字交代一切只是幻想的真相。夢之洞的「洞裡仿再相遇當天我的她」，「仿」字簡而有力地交代兩人相會並非真實。最後一段「但遠方那山洞始終也是場夢」，道出詞人深明一切都是假象，但同時享受不存在的美夢。此矛盾乃自欺欺人，卻間接表達歌詞背後的感情: 深愛妹妹。
笛子姑娘的虛實矛盾來得直接了當，先幻想後現實。雖然劃界清楚，但林振強把矛盾放在兩者的轉折之處。文學有起承轉合之寫作結構，歌詞也不例外，笛子姑娘的轉在「可惜天要作弄，要把她奪去，遺留空虛」一句。這句不但從幻想轉入現實，而且反映詞人的思想矛盾，真假不分，效果與夢之洞類似。
若要解釋這看似精神分裂的思想矛盾，原因只有一，就是林振強愛妹極深，導致思念極重。歌詞裡他確實明白妹妹不在人世、陰陽分隔的事實，但選擇完全相信幻想的假象，只因他可以享受難得的重遇，被感情麻醉自己，相信夢中一切。人是情醒，真正的思想沒有矛盾，只是透過貌似半醒半醉的自我欺騙來滿足思念帶來的願望。林振強不直接發洩他的感情，但透過思想矛盾來訴說心聲，背後的心思、功夫值得欣賞。
意象新，用情深
笛子姑娘以林振強拿手的電影情境開首，從描寫情景、加入景物製造氣氛，以融情入景。除此之外，詞人加入意像運用，帶來更多意思，進一步扣題。意像富創意只是出奇，要制勝必須善用其獨特之處發揮，助詞人抒其所想。
「一個風雪晚上」，代表妹妹離世後，詞人孤單和空虛的內心如冰冷寒夜。雪夜必有飄雪，「飄雪飄降髮上」，林振強以長髮聞名，出現白雪落在其散亂長髮的畫面，倍添滄涼。「長路更是長」的長路指尋找妹妹需經一段長路，一來指跟妹妹相遇絕非容易，二來暗喻兩人陰陽相隔的事實。
笛子、笛聲富多重意義及作用，心思周密。笛子姑娘指妹妹，故笛聲可代表妹妹的聲音，或兩人之間的感應。本文舉其中四處，分析笛聲的多種用法。
第一次用笛聲，是歌詞開首的「傳來竹笛聲」，含蓄交代詞人剛入夢鄉，開始與妹妹有所感應。第二次是「笛聲淒也涼」，借笛聲淒清的特性營造氣氛，補充風雪晚上的畫面，聲、畫俱備。第三次是「竹笛聲引路」，用笛聲作引路的橋梁，帶詞人去妹妹處。第四次是「我將眼淚，寄笛聲裡」，笛聲與妹妹有關，把眼淚與笛聲連結，即表示對妹妹的離去感到傷悲，又可以憑笛聲思人。
筆者認為夢之洞的意像運用為三者中最具想像力和創意，可謂天馬行空，如童話國度。洞裡的「藍色小馬」、「銀色鸚鵡」是別出心裁的虛構動物，現實中絕不存在，詞人用完全虛構的動物來交代夢之洞是其夢中的虛幻世界，故可發生現實中不可能的事情，為夢中兩人重聚的主題作鋪墊。兩人陰陽相隔，不可能在現實中再見，但夢境可以出現不可能的事物，所以兩人相見就如藍色小馬、銀色鸚鵡一樣，可在夢幻世界發生。
「洞裡心不痛」、「雪花飛也不凍」兩處運用擬人法，除了令歌詞更生動活潑外，還指出夢之洞沒有生離死別，為「洞裡不再遭遇傷感與別離話」一句作伏筆，同時反映詞人祈求永遠團圓的心願。
月亮神的意象主要圍繞代表妹妹的月亮。除月亮以外，「他與影一雙」代表詞人在孤單等待妹妹，原本一人等待已算孤單，詞人或覺得未夠，所以加入影子，變成一雙。表面上有兩個人，到頭來只得主角，比單寫一人顯得更落寞，表達的效果達另一層次。
自古以來月圓代表團圓，林振強從中引伸出兩件事情。第一個為妹妹在世的日子，此為回憶部分。「就如昨天她與風蕩來」，代表他們過去曾經一起。但來又要去則指月圓過後，月亮消失，結果「留下我在這裡」，代表妹妹去世。第二個為兩人他日再次重聚團圓的願望，「因她說當朗月重圓便再聚，仍堅信著她始終有一夜，遙遙再戴月來赴約」。
當這兩者一同賞析，就見林振強想用月的循環來代表過去、現在、未來，從中反映他對妹妹的思念。過去兩人一起，即月圓，現在妹妹不在人世，即月缺，然而詞人深愛妹妹，故深信他朝兩人必可如月的循環，再次共聚，因為月缺後必會再有月圓之時。因此詞人現正苦等第二次月圓，「故有唯苦苦等，任雨打風吹」一句。雨打風吹可見林振強的堅持，源於他對妹妹的愛。
林夕曾把意像的運用分為兩種，一為深，另一為新，而林振強以後者見稱。以上歌曲的確展現其創意，活用前所未見的意像，絕對是新。這些新意像絕非賣弄創意才華，蜻蜓點水作罷，卻用來表達另一種深 – 深情。
沒有情字的另類情歌
這三首歌寫親情，不但沒有使用時下常見的直白式抒情，而且沒有用到任何情字、愛字。用情之處全埋藏在字裏行間，卻毫不減感染力，含蓄之中見情深，可見林振強的功力，以及創作的苦心經營，上述分析皆見他運用不同手法、意象去表達情感。林振強在笛子姑娘的手稿中寫上「冇情冇愛字但可以講呢啲嘢」，可見他亦有此意。
這三首作品，作一個良好示範，男女情愛只是情歌的一種，其實情歌可以寫其他感情，同樣吸引動人。在沒有用到半個情、愛的情況下，依然能夠細緻地表達情感，扣人心弦，證明千篇一律的直白式情歌非惟一出路。簡言之，情歌應有不同感情、不同寫法，方可令樂壇百花齊放。
總結
同一位詞人、同一位歌手、寫同一人物、寄同一份情，卻有三種截然不同的幻想和效果。此證林振強豐富的想像力和筆法之精妙，還反映其真摯的深情。最後，在此希望林振強能夠如以上作品所言，「待到來日再會時」，「不再遭遇傷感與別離話」。
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